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2021 / 07 / 28如何在藝術市場逛大街~尋找好的陶瓷篇


如何在藝術市場逛大街~尋找一幅好的陶瓷篇 /藝術經理人  陳虹安

  陶瓷作品在藝術市場上一直具有一定交易地位及數量,尤其是古陶瓷在國際級藝術市場拍賣行情屢屢創下驚人的價值紀錄,是大家有目共睹。這充分的表示了陶瓷的工藝性與藝術性是大家所喜愛及追求的。

  2019年藝術市場拍賣界出現了一則令人讚嘆不已的新聞,內容為我們台灣聯電榮譽董事長曹興誠,釋出2000年以2400萬港幣購入的「清乾隆料胎黃地畫琺瑯鳳舞牡丹包袱瓶」,在2019年香港蘇富比秋拍會上以2.07億港幣 (約新台幣8.23億元)成交,若扣除當年購入價,此瓶獲利達1.83億港元 (約新台幣7.28億元)。

  這則新聞更指出這次的拍賣是曹興誠釋出藏品第3度成功挑戰超過2億港元成交價。其他2次分別是2017年蘇富比香港「樂從堂宋瓷粹珍」專場,曹興誠珍藏的「北宋汝窯天青釉洗」以2.6億港元成交;同(2017)年香港佳士得拍賣會上,曹興誠另一件2000年以4404萬港元(約新台幣1.7億元)購入珍藏的「明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐」,以2.13億港元(含佣金約新台幣8.21億元)成交,翻漲了約4.8倍。
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圖:平川忠-花器|備前燒
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  這些紀錄充分的顯示陶瓷交易在藝術市場上是有一定需求的,因為喜愛的人各有不同。我曾經寫過一本「從野史看陶瓷」的書,有一段寫到清朝曹雪芹所寫的「紅樓夢」這本書裏面,就有說林黛玉的房間裏所擺設的是汝窯瓷,賈寶玉房中所擺設的是青花瓷,作者以這兩種屬性不同的瓷器,來詮釋林黛玉及賈寶玉兩人不同的性格。

  雖然,大家的口袋可能不夠深到可以進入古陶瓷精品交易市場,但是當代的陶瓷作品,也不乏具有潛力的藝術家,他們的作品在價格上絕對比古陶瓷便宜,他們的釉色用藥在現代科技的輔助下,也不亞於古代所用的釉藥,再加上比傳統柴窯更精準的科技窯爐,所創作出來的作品一樣具有觀賞性及收藏性的。
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因此,我們如何在這龐大的陶瓷藝術市場上尋找到值得收藏,以及具有保值性的陶瓷作品呢?我個人覺得可以把當代陶瓷創作分為幾種:

一、胎體:大致有注模胎體及手作胎體兩種。一個具有一定程度的陶瓷藝術家多是以自己手做的胎體創作,除了可以充分闡述藝術家內心的創作意念外,更透過釉色把那種窯火焠煉的生命力表達出來。

若是注模作品則是有形無神,觀賞可以,至於收藏個人較不建議。

二、用釉:一樣有市場調成釉藥及藝術家個人專調用釉。市場調成批發用釉大部分以陶瓷商品為主,大量生產製造為主,所以釉色千篇一律,較為呆板。

至於藝術家在製造自己的創作品時,大多是以自己調配用釉為主,除了可以達到藝術家本身想要的釉色效果外,更因具有獨特性,而讓作品更具價值。

三、窯製:陶瓷製作最後的重要階段就是窯火燒製,目前陶瓷燒製用窯大概有傳統的柴窯、瓦斯窯以及電窯等幾種。傳統柴窯較有古早味道,純樸自然,但是對於火路、溫度控制、氣候變化等較有不可預測性,也因為如此,窯變頗大而具有可期待性。

  瓦斯窯則能具備氧化及還原燒法,加上所用燃料是瓦斯火力大小可控制,所做出的成品失敗率較小。至於電窯,為較多藝術家創作時所使用的窯,電子操控窯內溫度分布均勻,熱效能高,對於發色劑燒成較易控制,而且不須要燃料,而沒有因燃燒所產生的熱氣流或煙灰等問題產生。

  大致了解當代陶瓷製作之後,好朋友們個人的建議是想要收藏一件好的當代陶瓷作品,一定要選擇是藝術家從土胎創作開始到燒製成品一貫作業的作品,尤其是用胎和用釉,必須是屬於藝術家創作的土胎形制及鑽研的釉藥,這樣才具有獨特性及保值性。

  像台灣水滴釉大師郭聰仁、「和台灣的結晶釉劃上等號」2018年獲得「國家工藝成就獎」的結晶釉之父孫超等作品,都是擲地有聲值得收藏的。
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